Ландшафтный парк Стоурхед: английское искусство XVIII века

Автор: Дина Синельникова

Ландшафтный парк

ЛАНДШАФТНЫЙ ПАРК СТОУРХЕД: АНГЛИЙСКОЕ ИСКУССТВО XVIII ВЕКА

ЛАНДШАФТНЫЙ ПАРК КАК НОВОЕ ИСКУССТВО

Сегодня рассмотрим с вами ландшафтный парк Стоурхед – один из прекрасных примеров английского искусства. В 18-ом веке любовь англичан к ландшафтному садоводству вытеснила грандиозную страсть к строительству светских и духовных зданий эпохи барокко. Садовое искусство стиля барокко подчинялось в основном законам архитектуры, теперь же оно высвободилось из ее оков. Новый взгляд на обустройство ландшафта подразумевал использование природных объектов и объединение их в одно целое c архитектурой и скльптурой.

1

Рис.1: Регулярный парк Версальского дворца, 1646

Визуализация элементов способствовала точному изображению природы в саду. Таким образом, в отличие от канувшего в Лету сада в стиле барокко (Рис.1), появились отдельные и самостоятельные садовые сцены, которые по своей тематике ориентировались на живопись и тем самым создавали как бы трехмерные изображения сада.
Ландшафтный парк Стоурхед, который мы разберем сегодня, представляет собой так называемый внутренний сад, где визирные линии и дорожки связаны с центром сада, в данном случае с озером, и не касаются окружающего ландшафта. Основой ландшафтного парка является долина с источниками реки Стоур, которые за счет использования плотины образуют озеро. Из дома ведет тропа против часовой стрелки вокруг озера, откуда открывается прекрасный вид на него, парк и его строения.

2

Рис.2: Карта парка Стоурхед, 1741

Стоурхед (Рис.2) – один из первых английских ландшафтных парков, который является его классическим представителем. Это шедевр английского садово-паркового искусства, практически не изменившийся в своей структуре. Но что делает этот парк таким уникальным? Почему он считается представителем классического английского парка?

ХЕНРИ ХОАР II И ЕГО СТРОИТЕЛЬНЫЕ ПЛАНЫ

Своим рождением ландшафтный парк Стоурхед обязан Хенри Хоару II, который унаследовал имение своего отца в 1725-ом году в возрасте 20 лет. В 1730-ом Хенри Хоар отправился в Италию, в “Grand Tour” – обязательную поездку, которую в XVIII-XIX веках совершали в образовательных целях отпрыски европейских аристократов.

Рис.3: Клод Лоррен, Деревенский праздник, 1639           Рис.4: Андреа Палладио, Вилла Эмо, 1565, Фанцоло

Во время этого путешествия Хенри Хоар II посетил среди прочего сады эпохи Возрождения и коллекции произведений искусства, где он мог любоваться пейзажами художников Клода Лоррена (Рис.3) и, конечно, архитектурой Андреа Палладио (Рис.4). В своем имении он хотел изобразить то, что его так поразило в Италии. Выполнить эту задачу Хенри позволили его интерес к древностям, образование и увлечение садами, в которых не только присутствовала красота природы, но и впечатляющее богатство смыслов. В 1741-ом году банкир Хенри Хоар II начал проектировать Стоурхед.

САДОВЫЕ СЦЕНЫ

Проследуем по основному пути, который нам предлагает этот сад.

1. Домик привратника, который отмечает главный вход первоначального строения. 2. Теплица, которая снабжала фруктами и овощами владельцев. 3. Конюшня 4. Хранилище для льда. 5. Стоурхед 6. Пихтовая тропа 7. На основании обелиска вы видите мемориальную доску, посвященную Хенри Хоару II, которую возложил его внук в 1815-ом году. 8. В 1744-46-ых годах построенный храм Флоры носит надпись “Энеиды” Вергилия:”Procul, o procul este, profani” (“Прочь, вон, вы, непосвященные”). Эту надпись стоит понимать, как главную идею парка: посетители должны восхищаться античностью и посещать парк будучи просвещенными. Храм окружен вечнозелеными кустарниками: лавром, тисом и рододендроном, которые должны заботиться о поддержании серьезной атмосферы (Рис.5).

9. Прогалина в деревьях открывает изумительный вид на храм Аполлона. 10. На пути в долину вы можете заглянуть за пределы сада. 11. Вид с северного берега озера.12. Длинная тенистая дорожка ведет ко входу в пещеру. Над ее входом имеется следующая надпись из произведения Вергилия: “Intus aquae dulces, vivoque sedilia saxo, Nympharum domus” (“Напротив вы видите под нависающими скалами пещеру, внутри пресную воду и сидения из камня – жилище нимф”). За прудом расположилась статуя отдыхающей нимфы рек. Напротив нее через окошко открывается другой вид на озеро. Далее – отверстие, через которое можно окинуть взглядом храмы Аполлона и Флоры. Покидая главную пещеру, вы окажетесь в более мелкой, где вас удивит сидящая в пруду скульптура бога рек (Рис.6).

13. Дальнейший путь ведет мимо хижины в готическом стиле. Эта хижина с прекрасным видом на храм Флоры и село Стауртон является популярным местом для пикника. 14. Далее дорожка ведет к Пантеону. Также как и в оригинале, находящемся в Риме, в этом Пантеоне расположены статуи богов. 15. Железный мост 16. Водопад (Рис.7).

17. Скалы 18. На другой стороне озера крутой путь ведет к храму Аполлона. 19. Дальше маршрут ведет к мосту Палладио. Архитектура Палладио вдохновляла владельцев целого ряда ландшафтных парков того времени. 20. Бристольский крест / 22 Церковь святого Петра – вы проходите мимо готического креста, который изначально был воздвигнут в Бристоле в 1373-ом году в честь короля Эдварда III. Рядом с Бристольским крестом находится церковь святого Петра. В ней захоронена семья Хенри Хоара. Отсюда открывается вид на живописную деревушку Стауртон. 21. Село Стауртон 23. Поодаль от него владелец поместья построил башню в честь Альфреда Великого, являвшийся с 886-ого года королем англосаксов и заложивший основы для объединения королевств и популярузации культуры (Рис.8).

ТВОРЧЕСКАЯ КОНЦЕПЦИЯ ПАРКА СТОУРХЕД

Концепция парка определяется двумя факторами. Во-первых, существует физическая структура произведения искусства, которую вы исследуете посредством пешей прогулки по парку. Во-вторых, вы вооружены текстовым контекстом (надписи), который помогает понять вам садовые сцены. При первом взгляде на текстовое сопровождение становится очевидным, что Хенри Хоар II преследовал педагогическую цель – просвещение посетителей по темам истории, литературы и искусства. Рассматривая физическую структуру сада, вы можете увидеть, что владелец проектировал свой сад как ряд детально продуманных сцен, которые открывают свои объекты и их красоту только в определенной комбинации. Атмосферная перспектива соединяется с изогнутым контуром озера и отступающими холмами, намекая на глубину и бесконечное даль.

21

Рис.9: План парка Стаурхэд

Все объекты — это декорации, расположение на различных уровнях которых обусловлено естественной структурой ландшафта. На одном холме стоит Пантеон, на вершине другого холма находится храм Аполлона, который отмечает край плато. И, наконец, театральный эффект архитектурных элементов усиливается посредством связывания объектов в одну композицию. Хенри Хоар создал свои садовые сцены по траектории озера вокруг ландшафтного парка (Рис.9). Холмы в данном случае служат основой для создания своего рода театра, так что парк становится сценой, в котором посетитель является зрителем.

Главный путь проходит мимо различных строений и сцен, которые показывают визуально воплощенные эпизоды из литературы. Маршрут Стоурхеда имеет фиксированную хронологическую последовательность, которая принимает бесчисленные формы и, следовательно, его можно сравнить с непрерывно идущим кино. Следующие компоненты имеют здесь значение: форма, состав и последовательность сцен во времени. Хоар разработал такой маршрут по парку вокруг озера, что у вас есть только несколько возможностей решить, какой дальнейший путь вы выберете на развилке, но вы однозначно не можете прервать путь и вернутся обратно. Можно отклониться от курса, сделав вылазку к озеру, но после вам всё равно придется вернуться на главную тропу.

ЛАНДШАФТНЫЙ ПАРК КАК ФИЛЬМ

Ландшафтный парк Стоурхед – это произведение искусства, которое вызывает восхищение у посетителей и по сей день, поскольку ландшафт парка Стоурхед скрывает особую концепцию. Она состоит в постепенном раскрытии пейзажа с его садовыми сценами, что усиливает воздействие парка на восприятие зрителя. Хоар разработал сад, основанный на теории Кента, английского архитектора и садовода, стоявшего у истоков концепции английского сада. Тем не менее, существует значительная разница между парком Стоурхед и парками Уильяма Кента: Стоу и Роусхэм (Рис.10).

 

22

Рис.10: План парка Стоу

Разница состоит в том, что Кент задумал свои садовые сцены без связи между друг другом и без маршрута, который мог бы вам показать и рассказать «историю». Но Хенри Хоар был первым, кто стратегически эффектно создал свой ландшафтный парк как последовательность сцен фильма, что считалось новаторством в садово-парковом искусстве и стало примером для других дизайнеров английского ландшафтного парка в будущем. Прогуливаясь по парку, все сцены можно видеть постоянно с новой перспективы. Ее гарантирует каждый новый поворот дороги. Соблазн видеть постоянно новое – наиважнейшая составляющая качества эстетического опыта.

Напишите в комментариях, в каких садах вы бывали и какое воздействие они на вас оказали.

 

Дина Синельникова

Клуб “Восприятие”

 

БИБЛИОГРАФИЯ:

Garnett, Oliver, Stourhead Landscape Garden, Warrington 2000.
Buttlar, Adrian von, Der Landschaftsgarten. Gartenkunst des Klassizismus und der Romantik, Köln
1989.
Keller, Herbert, Kleine Geschichte der Gartenkunst, Berlin 1976.
Sühnel, Rudolf, Der Park als Gesamtkunstwerk des englischen Klassizismus am Beispiel von
Stourhead. In: Sitzungsberichte der Heidelberger Akademie der Wissenschaften, Philosophischhistorische Klasse, 1977, S. 7-26.
Walter, Kerstin, Das Pittoreske: die Theorie des englischen Landschaftsgartens als Baustein zum Verständnis von Kunst der Gegenwart, Worms 2006, S. 7-80.
Woodbridge, Kenneth, Henry Hoare’s Paradise, in: The Art Bulletin, 47/1, 1965, S. 83-116.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

You may use these HTML tags and attributes: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <s> <strike> <strong>

error: Content is protected !!