Английский парк: философия единения с природой

Автор: Дина Синельникова

Английский парк 

АНГЛИЙСКИЙ ПАРК: ФИЛОСОФИЯ ЕДИНЕНИЯ С ПРИРОДОЙ

АНГЛИЙСКИЙ ПАРК: ЗАРОЖДЕНИЕ

В ходе зарождения философии ландшафтного дизайна про английский парк было написано множество трактатов. Основы садоводства были заложены сначала в сочинениях, а позже в 18-ом веке воплощены в жизнь. Таким образом, 18-ый век оставил богатое литературное наследие. Первым человеком, который рассмотрел вопрос о ландшафтном парке в своей книге “Моралисты” (1709), был влиятельный философ и политик Энтони Эшли Купер граф Шефтсбери (1671-1713). Даже дипломат и писатель Джозеф Аддисон (1672-1719) отмечал в своем эссе „Удовольствия воображения“ (1712) ключевые факторы для достижения идеала ландшафтного дизайна. Ландшафтный архитектор Ланселот Браун (1716-1783) (Рис.1;2),и поэт Александр Поуп (1688-1744) выражали новые требования к садово-парковому искусству в многочисленных трактатах и в то же время перестраивали свои земельные участки в новом стиле.

 

Английский парк

Рис.1: Ланселот Браун, Парк Стоу, 1717, Бакингемшир, Англия

2

Рис.2: Ланселот Браун, Парк Стоу, 1717, Бакингемшир, Англия

Хорас Уолпоул (1717-1797) – писатель, политик, художник и большой почитатель ландшафтных садов Кента, сказал: “Он перепрыгнул через забор и увидел, что вся природа и есть сад”. Он выразил идею нового стиля, что вызвало настоящий переполох и дало мощный импульс для создания нового стиля сада. Даже хорошо известный теоретик садово-паркового искусства 18-ого века, Уильям Гилпин (1724-1804), написал три эссе „Три эссе о живописной красоте” (1792). После войны (1642-1649) в Англии начался динамичный период развития стилей и тенденций в искусстве. Впервые в Англии был создан уникальный и не имеющий аналогов в Европе так называемый “английский стиль”. В Англии впервые появился в живописи новый самостоятельный жанр – пейзаж. Одним из самых влиятельных художников, воспевающих парки и сады, стал британский художник Томас Гейнсборо (1727-1788) (Рис.3).

3

Рис.3: Томас Гейнсборо, Пейзаж в Саффолке, 1746-1750, Музей истории искусств, Вена

АНГЛИЙСКИЙ ПАРК: ФИЛОСОФИЯ И ИСКУССТВО

Важно отметить, что “распространенный” тогда французский стиль (Рис.4) отошел на задний план и темы красоты и природы, слияния человека с окружающей средой стали играть ведущую роль. Владельцы земель не воспринимали больше свои ландшафты как место развлечений, а видели их, как убежище от политической жизни. Возрождалась древняя традиция воспринимать сад как уединенное место для размышления и созерцания.

4

Рис.4: Андре Ленотр, Парк Во-ле-Виконт, 1661, Мелён, Франция

Согласно христианской традиции садоводство считалось одним из самых чистых и божественных занятий, которое было доступно любому человеку. Новый вид сада представлял собой, таким образом, попытку вернуться в рай и приблизиться к Богу. Так землевладельцы решили воплотить мечту о рае на земле. Произошла революция стиля. Ее основные факторы: любовь к природе и восстание против формальности с целью создания идеального места пребывания. Для того, чтобы приблизиться к идеалу, использовали идеи из различных источников: философии, политики, искусства, науки и даже из экономики.

Ландшафтный сад обязан своим рождением не профессиональным садоводам и архитекторам, но писателям, философам и историкам искусства. Они придумали экзотические здания, их интеграцию в ландшафт и развитие садово-парковых сцен. Пейзажная живопись 17-ого века, особенно пейзажи Клода Лоррена (1600-1682) и Николя Пуссена (1594-1665) (Рис.5), были, пожалуй, самым важными источником вдохновения для творцов-дизайнеров. Один из самых известных дизайнеров садов того времени – Уильям Кент (1685-1748) – проложил новый путь в садово-парковом искусстве. Строительство сада начиналось теперь не с регулярного архитектурного плана, как это было принято в конструкции барочного сада, а с того, что Кент писал графические эскизы для каждой садово-парковой сцены и работал над их трехмерным эффектом.

5

Рис.5: Никола Пуссен, Ландшафт с руинами, 1634, Национальный музей Прадо, Мадрид

 

ЛАНДШАФТ КАК ТЕРРИТОРИЯ ДЛЯ ЭКСПЕРИМЕНТОВ

Комплекс отдельных самостоятельных сцен формировал всю структуру сада. Сцены были тематически взаимосвязаны друг с другом. Поэтому в восприятии посетителя из ряда отдельных частей возникала одна цельная картина. Граница между парком и окружающей сельской местностью исчезла со временем, как и прямые аллеи. Искусственность, великолепие и линейность барокко более не использовались. Ландшафтный сад в 18-ом веке стал территорией экспериментов.  Сад стал, своего рода, “театром” с разнообразными сценами, в которых нашли своё место объекты разных стилей. Это мог быть китайский домик, голландская мельница или лес с могильными надгробиями.

Термин “английский парк” или “английский ландшафтный сад” подразумевает определенные характеристики. К ним относятся спокойный и холмистый рельеф, газон, небольшие леса, рощи, пруды с неправильной формой, тематические павильоны, которые создают ощущение разнообразия и провоцируют контрастные эмоции. Но также английский парк обладает различными визуальными эффектами, которые построены на принципах иллюзии и внезапности. Принцип внезапности достигается извилистыми дорожками. Они приводят зрителя все к новым и новым перспективам, которые появляются неожиданно из-за угла. Даже если эти пейзажи показывают уже знакомые виды – они всё же воспринимаются по-новому, так как появляются в поле зрения с другой перспективы.

Вклад Уильяма Кента в новый стиль сада включает в себя четыре аспекта. Во-первых: это графическое представление садовых сцен (Рис.6), а это значит, что ландшафтные сады были разделены на передний план, середину и фон, который создавал перспективы и игру светотени. Вторым аспектом является расширение зрительной оси, отказ от визуальных границ, отказ от стен и введение эффекта неожиданности. Третий аспект подразумевает очередность садовых сцен. Четвертый аспект – введение объектов на переднем плане (для подчёркивания глубины), которые делали сцены разнообразными, пробуждали в зрителе ассоциации и взаимодействовали с элементами природы.

ТОЧКА ОБЗОРА ДЛЯ ЛУЧШЕГО ВОСПРИЯТИЯ

Английский парк

Рис.6: Уильям Кент, Загородный дом Эшер, 1737, Суррей, Англия

Уильям Кент в создании своих ландшафтных садов следовал композиционным традициям, которые имели место в живописи и театре. Следуя новой теории Кента, в садах создавали ряд сцен, которые были связаны узкими дорожками и тщательно отделены друг от друга таким образом, чтобы различные объекты садовых сцен были представлены посетителю в четко спланированной последовательности. Каждая из этих сцен открывала неожиданные виды на окружающую местность. Посетителю был предоставлен выбор маршрута, но неважно, какой путь он выбирал, новые впечатления ему были обеспечены.

Нужно было двигаться по саду, чтобы увидеть многомерную реальность местности. Пейзажные сцены основывались на визуальных эффектах, вся сила которых лежала в неожиданности и многозначности. Для того, чтобы оценить английский парк, вы должны как находиться с ним в непосредственном контакте (фотографии и картины существенно снижают возможности восприятия). Основная идея – это наблюдение природы в движении. Характерная особенность – маршрут, который был поделен на сцены с элементами, имеющие различные функции. Они служили центром живого изображения и приглашали к прогулке.

И мы также приглашаем Вас к прогулке. Если есть возможность, обязательно загляните в один из прекрасных парков Англии, а если нет, то сходите в парки своего города и взгляните на них под новым углом!

 

Дина Синельникова  

Клуб “Восприятие”

 

БИБЛИОГРАФИЯ:

Hammerschmidt, Valentin; Wilke, Joachim, Die Entdeckung der Landschaft: englische Gärten des 18. Jahrhunderts, Stuttgart 1990, S. 27.
Hunt, John Dixon: „Ut Pictura Poesis“: der Garten und das Pittoreske in England (1710 – 1750), in:
Mosser, Monique (Hrsg.): Die Gartenkunst des Abendlandes: von der Renaissance bis zur Gegenwart, Stuttgart 1993, S. 229.
Hunt, John Dixon, Der malerische Garten: Gestaltung des europäischen Landschaftsgartens, Stuttgart 2004, S. 28-31.
Keller, Herbert, Kleine Geschichte der Gartenkunst, Berlin 1976, S. 108-110.
Taigel, Anthea, Parks and gardens, London 1993, S. 49-53.
Wimmer, Clemens Alexander, Geschichte der Gartentheorie, Darmstadt 1989, S. 421-422.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

You may use these HTML tags and attributes: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <s> <strike> <strong>

error: Content is protected !!